Обновленный сценарий Острова Даркар

Не поймите меня не правильно, я не против диалогов, я не против интеграции, но ведя интеграционные диалоги все же давайте искать баланс между всеми заинтересованными сторонами.
Все таки у нас складывается вот уже в течении полугода концепция (или если угодно дух) будущего фильма. Вы же предлагаете полностью отступить от нашей концепции.
Предлагайте, пожалуйста! Но все же более умеренные нововведения, не полностью ломающие концепцию.
Надеюсь моя точка зрения понятна.
Но! Оговорюсь что это моя личная точка зрения и сообщество может не согласиться со мной.

Я не фанат диалогов. Но молчаливое созерцание или созерцание под озвучку диктора - это документалистика, а не художественный фильм.

Впрочем, кино для созерцателей было, есть и будет. Но такие фильмы не художественные по большей части. Они создавались на безрыбье, т.е. отсутствие сюжета как такового, заменяли высококласной режиссурой, постановочными моментами, звуковым оформлением, отличной актерской игрой, наконец. Получается фильм без сюжета, иногда сделанный на очень высоком уровне, но не интересный зрителям по той простой причине, что в фильме ничего не происходит или то, что там показывают - всего лишь видеоряд ни о чем не сообщающий зрителям. Такие фильмы являются хорошим пособием для начинающих режиссеров или для долбанутой на голову богемы, которая утверждает что в этом фильме якобы есть смысл. Нет смысла в таких фильмах, потому что его туда не закладывали - сюжета не было, король ведь голый. В них только видеоряд и звуковая дорожка и набор отличных режиссерских и операторских постановок. Больше ничего там нет и быть не может. Для кинофестиваля такие фильмы подходят, потому что жюри - тоже режиссеры, постановщики и актеры. Они поймут, что именно для них хотел показать режиссер. А вот в прокат, подобные фильмы практически не попадают, т.к. зрителю ловить нечего - сюжет отсутствует начисто, а режиссерские, операторские и актерские выдрючивания на пустом месте до обывателя не понятны, т.к. он никогда не принимал участия в процессе съемки фильма или постановки спектакля и ни черта не может понять, нахрена ему показывают процесс, созданный только только ради самого процесса - эдакую постановочную маструбацию. И правильно, что не может понять, т.к. это снималось не для зрителя, а только для собратьев по ремеслу.

Как бы объяснить правильно. Да Феллини - великий режиссер. Да Тарковский тоже отличный режиссер. И Антониони в этом же ряду. Но только потому, что они из нихрена могли сделать фильм на высоком режиссерском уровне. И получить в результате очень красивое, но тоже нихрена.

Но, одно дело сюрреалистичное полотно, которое можно повесить на стену и любоваться. Другое дело фильм, который один раз посмотришь, а второй раз уже не захочется, т.к. в нем ничего нет, он ни о чем не повествует. Ведь на просмотр фильма, в отличие от картины или скульптуры, нужно затратить время.

Вот такие пироги.

Но тут верный слуга и робот, в последний момент выбивает шприц из рук ГГ. Он показывает информацию, которую собрал в интернет. Некий психолог-шарлатан, знаток нейролингвистического программирования, т.е. промывки мозгов в корыстных целях, любитель Ронна Хаббарда, на многих планетах выдавал себя за микробиолога.

Схема такова. Профессор, путем мошенничества на бирже, приобрел контрольный пакет акций фармацевтической компании и синтезировал в ней отравляющее вещество, внешне ничем неотличимое от обычных веществ, воздействующее на центры мозга людей отвечающие за волевые стимулы. Этим веществом он травил население различных планет, вводя его в коммуникации питьевой воды. Люди начинали болеть, у них пропадал иммунитет, некоторые умирали.

После чего, появлялся профессор, представляясь микробиологом и заверял через средства массовой информации, будто бы причиной болезней является выявленный им штамм опасной болезни и разносчики этой самой болезни - окружающие животные (аналог птичьего и свинячьего гриппов). Профессор являлся людям в специальном гидрокостюме, утверждал, будто бы он вывел "вакцину" против заразы, которая способна вылечить болезнь, но необратимо мутирует организм человека в организм амфибии.

Население верило профессору. Ведь умирать кому охота? Они принимали "вакцину", которая на самом деле была психотропным препаратом. Во время действия психотропного препарата им делалась небольшая пластическая операция, т.е. пирсинг внешне похожий на чешую и плавники, но вызывающий гниение по запаху схожее с запахом рыбы. Также приживлялись имплантанты внешне похожие на жабры, но на самом деле вызывающие гормональные изменения в организме из-за чего кожа людей не могла долго выдерживать на воздухе и ее необходимо было систематически смачивать океанической водой.

Помощники профессора изолировали планету-жертву от внешнего мира, отключая все средства коммуникации и связи.

На самом деле, профессор не превращал людей в амфибий, а выманивал у них денежные средства на свою "вакцину", типа для производства требуются большие затраты. После чего жертвы заманивались в океан и там их топили помощники профессора.

Сам профессор, в данный момент находится в межгалактическом розыске. Его жертвами уже стало население нескольких планет.

ГГ, узнав в той амфибии, того самого профессора из информации, предоставленной роботом, понял, что он и его семья стали жертвами жулика и тут все начинается ...

ГГ противостоят многочисленные секты обманутых людей, лишенных воли психотропными препаратами и уверовавшие в пропаганду профессора. В том числе и его собственная семья. Но ему удается найти сторонников и привлечь друзей, связавшись с ними по восстановленным коммуникациям с внешним миром.

Все заканчивается хеппи ендом, а не сентиментальным наматыванием соплей на кулак.

Вообще-то и будем начинать с простых вещей. Т.е. сначала доведем до ума, первую часть интригующую и уводящую зрителя от настоящего сюжета. А потом, если что-то из этого выйдем, перейдем ко второй, т.е. к профессору убийце.

Насчет продолжительности, трудно сказать. Но предполагаю, что чем меньше, тем лучше. Точнее первую часть, можно растянуть, т.к. она зрелищная, а вторую сделать более стремительной и лаконичной. Т.е. чтобы зритель даже глазом не успел моргнуть, как сюжет круто развернулся, стал заведом предсказуемым и быстро завершился хэппи эндом.